Pibo en quête de résidences en art visuel
De frasques en fresques
Projet de résidence en art visuel
Avec son projet De
frasques en fresques
Édito
Des grottes de Lascaux au mont Kakadu, en passant par Knossos, Bhimbetka, sur tous les continents et à toutes les époques, les peintures murales, les fresques et les graffitis constituent de précieux témoins du quotidien de l’humanité et de l’environnement des sociétés qui les ont créées.
En contemplant ces mains avides dans la Cueva de las Manos ou ces énigmatiques profils des Dames de Tassili, l’observateur d’aujourd’hui découvre plus qu’un sens mythique ou religieux à ces représentations : dans sa soif de comprendre et de signifier, le scrutateur s’infiltre et se projette, souvent malgré lui, vers son propre passé. Il tente de coller un sens au message qu’il voit ; il imagine l’histoire de ces communautés et des individus qui ont habité ou qui sont passés par ces lieux.
Après la préhistoire balbutiante de l’art pariétal, l’art mural poursuit son chemin dans le sillage éveillé des siècles de l’Antiquité, du bouddhisme et de la Chrétienté : la fresque affirme davantage son rôle stratégique et son utilité sociale. On le constate à la lecture des scénographies des temples égyptiens et chinois, ou dans l’intégration de l’image figurative à la décoration architecturale des villas romaines.
La fresque s’intègre graduellement à la diversité des ornements, figures et autres éléments décoratifs des palais et des temples de l’époque byzantine et médiévale. Au fil du temps, elle s’insère de plus en plus dans le quotidien et adhère non seulement aux perceptions d’initiés mais aussi aux valeurs de la société qui l’a vu naître. À son contact, l’observateur devient témoin de l’époque sentie et figurée par le créateur et le maître d’œuvre.
En réalisant ces œuvres, les créateurs ont posé un geste politique et engagé. Geste politique par le fait que l’image créée est visible, disponible au public et inamovible. Geste engagé du fait de l’expression de la vision de l’auteur, de la perception de son présent, de son quotidien et de son état d’âme. L’œuvre décrit, dit et raconte ce que le créateur a possiblement vu ou imaginé mais surtout ce qu’il a ressenti. L’art mural est donc une forme d’éditorial, une opinion émise sur un thème donné ou encore une vision interprétée du passé.
Les fresques théâtrales de la Renaissance en sont un exemple ; on le constate aussi dans leur intégration architecturale en trompe-l’œil de l’époque Classique ; ou encore sur les pochoirs muraux des salons de thé du XIXe siècle. Toutes ces représentations sont autant d’expressions visant à « étaler » publiquement des messages, à exposer les credo et revendications des habitants de l’époque ou des passants en ces lieux.
Les technologies d’après-guerre et l’apparition de matériaux de synthèse du dernier siècle ont bousculé la conception et les méthodes de réalisation des murales ; les techniques, les styles et les langages ont une fois de plus cheminé. Or, comme leurs ancêtres, les fresques modernes clament toujours leur action engagée, politique et sociale.
Elles s’affichent toujours dans les lieux publics et maintenant à travers l’urbanité : murs de béton, piliers des viaducs, clôtures, wagons de chemins de fer… En fait, on les retrouve encore où s’assemble l’humanité, là où elles peuvent et doivent être vues. Qu’il ait une destination architecturale, artistique, identitaire ou contestataire comme le sont aussi les graffiti, l’art mural constitue toujours le témoignage d’une société contemporaine, exactement comme les aurochs de Lascaux d’il y a 16 000 ans et les ébats divins de la chapelle Sixtine du XVIe siècle.
Descripto
Avec
l’arrivée des nouvelles technologies, et plus
particulièrement du numérique et de
l’écran plat, l’art pictural est
entré inexorablement
dans l’univers virtuel. Nombreux déjà
sont les artistes, surtout de
De frasques en fresques tentera de
démontrer comment l’art
mural contemporain, héritier de la fresque, peut
côtoyer l’univers des pixels
tout en conservant sa mission traditionnelle, soit celle de
témoigner de la
réalité sociale perçue par le
créateur posant une geste politique et engagé
socialement.
Pour
y parvenir,
L’installation achevée se décrit comme suit :
Une murale de
style contemporain, contenant des matériaux
mixtes 3D, est exposée dans un lieu plus ou moins
fermé. L’espace est bordé par
deux murs se faisant face. La murale occupe un mur ; face
à celle-ci, un
mur blanc, mat, nu. Sur ce mur opposé, la projection
multimédia montrant
l’évolution de la construction de la fresque
réelle avec des extraits de
témoignages, de commentaires et de scènes
illustrant le thème de la fresque.
Cette animation tourne en boucle d’une durée
d’environ trois minutes à 5
minutes.
L’expérience du spectateur, physiquement incorporé entre le réel et le virtuel, lui permettra de visualiser non seulement le résultat final de l’œuvre mais également d’y découvrir les phases de création, de discerner l’intention engagée à partir des témoignages jusqu’à son aboutissement concret et définitif. Cette installation sera accompagnée d’une trame sonore intégrée à l’œuvre et s’harmonisant avec le thème et les séquences de construction.
Une fois
l’expérience complétée,
l’installation murale
et la vidéo seront remises à
l’organisme d’accueil ou à une
organisation locale.
L’auteur souhaite que la murale réelle soit
exposée dans un endroit public et
que l’œuvre virtuelle fasse l’objet
d’une diffusion via un écran géant en
espace public (sur un panneau publicitaire, par exemple) ou sur des
réseaux de
diffusion médiatiques. Les droits de diffusion et les
redevances seront
accordés en conséquence.
Logistico
La
réalisation de l’œuvre réelle
s’effectue
simultanément avec l’œuvre virtuelle. Le
travail pourrait s’effectuer à
l’extérieur mais devra demeurer à
l’abri des intempéries. Pour assurer la
qualité de l’œuvre virtuelle, la
collaboration d’un artiste vidéaste
œuvrant
dans le domaine de l’imagerie numérique sera
appréciée. Il sera également
nécessaire d’installer une logistique
d’éclairage et de sonorisation
conséquente. Un espace intérieur de bonne
dimension est donc privilégié. Les
activités se dérouleront sur une
période de 4 à 6 semaines.
Une phase préliminaire à la réalisation de la fresque permettra de situer le thème du projet, de choisir le lieu de construction, de préciser les dimensions de l’œuvre et d’identifier les partenaires et collaborateurs potentiels.
Les frasques
Visite du milieu d’accueil
Acquérir une bonne connaissance du milieu physique, géographique et organisationnel: locaux, accès aux services, accès aux matières premières, matériaux naturels, recyclés, etc. ;
Rencontres
Identifier les ressources et les partenaires potentiels: politiques, artistiques, techniques, etc.
Consultations
Connaître les idées, les valeurs, les enjeux et les événements récents significatifs de la communauté d’accueil via les organismes culturels et de l’éducation, les médias d’information, les groupes socio-communautaires, etc.
Contact avec les collaborateurs
Établir les besoins en services et en fournitures pour la réalisation de l’œuvre – soutien technique, matériaux, structures, éclairages, caméras,ordinateurs pour le traitement d’images, prises de sons, montage, etc. Un appel aux artistes œuvrant dans le domaine multimédia pourra, selon l’éventualité, établir un partenariat pour la réalisation de la fresque virtuelle.
Mise en place
Cueillir et installer les équipements et le matériel nécessaire à la réalisation; montage de l’œuvre.
Les fresques
Réalisation de la fresque réelle
La fresque réelle sera composée de matériaux sélectionnés à partir des ressources locales, brutes ou recyclées. Ces matières seront incorporées à des pâtes ciments ou des liants (techniques propres à Pibo) et traitées pour en assurer la conservation. Il est possible que la fresque se démonte en plusieurs éléments pour faciliter son transport et sa réinstallation.
Réalisation de la fresque virtuelle
Au départ, les images virtuelles seront faites à l’aide d’une caméra numérique de qualité supérieure. Elles seront traitées et fixées dans une séquence de projection d’une durée d’environ trois à cinq minutes, incluant témoignages et scènes probantes. Les scénarios seront envisagés selon les collaborations possibles.Support sonore
Diverses prises de son seront également réalisées tout au cours de la résidence : des paroles, des musiques, des chants, des sons naturels et urbains, etc. Ces éléments sonores seront utilisés lors du montage vidéo de la fresque virtuelle. Ils ajouteront une texture sensorielle supplémentaire à l’œuvre.
Appel aux artistes collaborateurs
La réalisation De frasques en fresques fait appel à divers soutiens techniques et artistiques. Par sa forme et son application, l’auteur a l’intention, si possible, de s’associer un artiste vidéaste qui réalisera son et images numériques tout au long du parcours de création. Cette collaboration saura renforcer l’expérience inédite du projet.
Synthèsio
De frasques en fresques sera plus qu’une recherche artistique individuelle. Le projet veut démontrer que l’art mural contemporain a été et restera toujours une forme d’expression artistique particulière de l’art visuel et que cette forme d'expression demeure un outil privilégié pour exprimer un geste politique et engagé du créateur envers la communauté qu'il côtoie.
Pibo
Janvier 2012
De frasques en fresques est une un concept original de Pibo. Toute reproduction et diffusion est interdite en regard des droits sur la propriété artistique.
Source principale des images : Wikipédia.org